Есть знаменитости, по чьим фотографиям легко восстановить историю трендов: меняется десятилетие, а вместе с ним — силуэты, любимые дизайнеры и само представление о привлекательности. С Джулией Робертс все куда интереснее. Ее серый костюм с «Золотого глобуса» 1990 года выглядит так, словно его вполне могли выбрать для сегодняшней церемонии, а сочетание жакета, полосатой рубашки и джинсов, в котором она появилась в Венеции в 2025-м, продолжает ту же историю — с хорошим кроем, свободой движений и отсутствием желания во что бы то ни стало выглядеть наряднее остальных.
28 октября актрисе исполнилось 59 лет, и ее гардероб дает куда более интересный повод для разговора, чем очередная подборка вещей, которые якобы стоит носить после определенного возраста. Робертс умеет сохранять узнаваемость, не превращая собственный стиль в набор повторяющихся образов. В ее случае верность себе не мешает переменам: знакомые вещи получают другие пропорции, строгие комплекты — неожиданные украшения, а вечерняя мода не требует отказываться от естественности.
Поэтому вопрос, как ей удается всегда оставаться в тренде, хочется немного переформулировать — возможно, дело в том, что Джулия давно нашла вещи, к которым сама мода регулярно возвращается.
Костюм, которому не нужен срок годности
В 1990 году 22-летняя Джулия Робертс пришла на «Золотой глобус» в сером мужском костюме Giorgio Armani. Свободный жакет, широкие брюки, светлая рубашка и галстук с цветочным рисунком заметно отличались от привычного представления о торжественном выходе молодой актрисы.
Костюм она выбрала в мужском отделе бутика Armani и подогнала по фигуре, сохранив его объем и характер. В тот вечер Робертс получила награду за роль второго плана в «Стальных магнолиях», а заодно создала один из своих самых запоминающихся образов.
Здесь важно не приписывать ей изобретение женского смокинга или первой попытки перенести мужской гардероб на красную дорожку: задолго до этого подобные границы сдвигали и дизайнеры, и другие актрисы. Особенность выхода Робертс — в его интонации. В нем не было привычной парадности, а свободный крой, распущенные кудри и сдержанный макияж позволяли костюму оставаться именно костюмом, без обязательного превращения в подчеркнуто соблазнительный вечерний наряд.
Спустя десятилетия эта формула возродилась — в марте 2025 года актриса снова выбрала серый костюм для вручения французского ордена Искусств и литературы в Париже, а осенью появилась на шоу Стивена Кольбера в более собранной версии знакомого сочетания: с укороченным жакетом, брюками с высокой посадкой и галстуком, украшенным брошами.
Между этими образами хорошо видна разница между личным стилем и привычкой носить одно и то же. Робертс сохраняет основу, но меняет посадку, линии и детали.
Ей не приходится каждый раз придумывать новую героиню: достаточно по-другому расставить акценты в уже знакомом гардеробе (читайте также: Пиджак решает все: какую модель выбрать в 2026 году, чтобы носить годами).
Архивы, которые всегда работают
Для церемонии «Оскар» 2001 года, на которой Робертс получила награду за «Эрин Брокович», она выбрала черно-белое платье Valentino из кутюрной коллекции 1992 года. Сегодня обращение к архивам кажется вполне естественным решением для красной дорожки, но тогда этот выход стал одним из тех, что помогли сделать винтаж заметной частью голливудской моды.
Платье запомнилось точностью линий: светлая отделка подчеркивала вырез и продолжалась на черном фоне, а шлейф добавлял торжественности сдержанному силуэту. При всей значимости события наряд не выглядел попыткой собрать в одном образе все доступные признаки роскоши. В нем было достаточно выразительности, чтобы остаться в истории, и достаточно простоты, чтобы спустя годы надеть его снова.
В этом выборе проявился принцип, который многое объясняет в стиле Робертс: актуальность вещи не всегда связана с ее новизной. Платье из прошлой коллекции может гораздо точнее отвечать моменту, чем только что показанное на подиуме, если в нем есть нужные пропорции и настроение.
При этом архивный Valentino не стал для актрисы поводом навсегда остаться в одной версии классического Голливуда. В ее гардеробе достаточно места для новых дизайнерских предложений — просто они проходят тот же отбор, что и вещи с историей. Важнее не дата создания, а то, насколько естественно одежда становится частью ее образа (читайте также: Cмокинг днем и новый способ носить цвет: 5 микротрендов зимы 2026 года).
Джинсы с жакетом тоже могут стать событием
На Венецианском кинофестивале в августе 2025 года Робертс появилась на фотоколле фильма «После охоты» в темно-синем шерстяном жакете, полосатой рубашке и прямых джинсах. Комплект создал Дарио Витале для Versace еще до показа своей первой коллекции для Дома. Вместо ожидаемой от марки демонстративной чувственности — знакомые повседневные вещи, точный крой и спокойное настроение девяностых.
Такой выход интересен именно своей кажущейся простотой. По отдельности жакет, рубашка и джинсы вряд ли способны удивить, но здесь многое решают отношения между ними: насколько свободно сидит верх, как полоска выглядывает из-под лацканов, где проходит линия ремня. Образ держится на пропорциях, поэтому ему не требуется дополнительное объяснение в виде сложного стайлинга.
Самое любопытное произошло дальше: Аманде Сейфрид настолько понравился комплект, что она одолжила его и появилась в нем на том же фестивале. Для разговора о влиянии Робертс это едва ли не более показательная история, чем очередное место в списке самых стильных селебрити Голливуда. Ее одежду хочется носить, а не просто рассматривать на фотографиях.
В этом и заключается особая привлекательность ее гардероба. Он не выглядит изолированным от обычной жизни, даже когда речь идет о специально созданном дизайнерском комплекте. За ним легко увидеть понятное желание — найти жакет, который хорошо сидит, рубашку с характером и джинсы, в которых не нужно постоянно поправлять посадку.
Серьезная мода с чувством юмора
При всей любви к сдержанному крою называть стиль Джулии исключительно минималистичным было бы слишком просто. Она вполне может выбрать строгую основу, а затем добавить деталь, которая меняет настроение целиком.
На «Золотом глобусе» 2026 года таким акцентом стали украшения в форме клубники. Черное платье Giorgio Armani Privé с глубоким вырезом и длинными рукавами актриса дополнила длинной золотой цепочкой с красной ягодой и кольцами в той же теме.
На фоне темного бархата этот почти игрушечный мотив выглядел особенно выразительно: торжественный образ оставался элегантным, но переставал быть слишком серьезным.
Еще свободнее Робертс обошлась с фестивальной модой, когда прилетела в Венецию в 2025 году в кардигане с портретами режиссера Луки Гуаданьино. К нему она выбрала черный комплект с шортами, кеды и темные очки, оставив необычный рисунок главным событием образа.
Подобные детали не дают ее любви к классике превратиться в предсказуемость. Хороший костюм вполне может соседствовать с забавным кардиганом, а вечернее платье — с украшением, которое вызывает улыбку (читайте также: Красиво, странно, дорого: из чего складывается стиль Эммы Стоун).
Свой почерк вместо вечного обновления
Если поставить рядом мужской Armani 1990 года, архивный Valentino 2001-го и повседневный Versace 2025-го, обнаружится довольно последовательная история. Робертс меняет степень торжественности, обращается к разным дизайнерам и пробует новые детали, но сохраняет интерес к ясному силуэту и одежде, которая не заслоняет человека.
1999
1999
2002
2004
2016
2023
2024
2024
2025
2025
Ее стиль сложно свести к одному модному слову — и именно поэтому он не теряет убедительности, когда очередная эстетика перестает всех занимать. Свободный костюм можно прочитать как актуальную игру с мужским гардеробом, джинсы с жакетом — как возвращение к девяностым, архивное платье — как интерес к истории моды. Но в биографии Робертс все это существует гораздо дольше, чем соответствующие определения.
