Команда Chanel всегда умела работать сразу в двух направлениях: с одной стороны — вневременная классика, сумки, которые не нуждаются в представлении и десятилетиями остаются символом хорошего вкуса, а с другой — почти театральная эксцентрика, когда аксессуар превращается в модное высказывание.
В этом и заключается особый талант Дома: сначала создать идеал, а потом с легкостью его нарушить. Странные, а порой откровенно сюрреалистичные сумки Chanel никогда не выглядят случайной шуткой, напротив, они воспринимаются как ирония бренда, который слишком хорошо знает собственные коды, чтобы бояться с ними играть.
Коко выбирала строгость, а Карл — дерзость
Габриэль Шанель точно не строила свою эстетику на гротеске, ее мода была про свободу, функциональность и строгую элегантность, но никак не про аксессуары в форме бытовых предметов, диких животных или декоративных фантазий. Chanel, каким его придумала сама Коко, опирался на ясность линий и дисциплину формы.
Все изменилось с приходом Карла Лагерфельда, который возглавил Дом в 1983 году и оставался у руля до 2019-го. Именно он сохранил уважение к наследию бренда, но при этом подарил ему ту самую нотку дерзости, которая позже стала одной из самых узнаваемых черт Chanel. Лагерфельд подсветил важную вещь — у по-настоящему великого Дома должно быть чувство юмора (читайте также: Утренняя рутина модных гениев: как начинали свой день знаменитые дизайнеры).
Fall/Winter 2014-2015
При Карле сумки стали частью спектакля
Карл Лагерфельд делал показы Chanel полноценными фешн-шоу, выстраивая вокруг каждого маленькие миры, в которые зритель погружался целиком. Grand Palais у него превращался и в супермаркет, и в ледяной пейзаж, и в космодром, где из раза в раз каждая деталь, даже самая крохотная, работала на общую идею коллекции.
Именно в этом пространстве рождались самые необычные сумки Chanel, они никогда не существовали отдельно от показа: корзина появлялась потому, что был супермаркет, ледяной клатч — потому что был айсберг, ракета — потому что сам показ был про мечту, футуризм и космос. Но самое интересное, что даже в таком театральном контексте эти вещи не выглядели декоративными игрушками, а моментально становились объектами желания для женщин с хорошим вкусом (читайте также: Почему все дороги в моде ведут к Фиби Файло).
Самые сумасшедшие сумки Chanel
Ankle Monitor Bag, Spring 2008
Ankle Monitor Bag из весенней коллекции 2008 года выглядела актуально еще задолго до того, как индустрия познала фешн-иронию.
Миниатюрная сумка, пристегнутая к щиколотке, будто олицетворяет любовь клиентов к Chanel — как тот самый электронный браслет, от которого нельзя сбежать.
Ice Cube Clutch, Fall 2010
Прозрачный клатч, похожий на кусок льда, стал идеальным продолжением холодной фантазии показа. Это почти буквальный перенос атмосферы шоу в аксессуар — прием, который Лагерфельд особенно любил.
Hula Hoop Bag, Spring 2013
Гигантская сумка с обручем давно стала модной легендой. Да, ее трудно представить в повседневной жизни, но в этом и весь смысл: Chanel показали, что даже максимально непрактичный аксессуар может войти в историю, если в нем достаточно визуальной силы.
Hula Hoop Bag до сих пор остается одним из самых узнаваемых примеров того, как Дом умеет доводить классику до абсурда — и делать это по-французски элегантно.
Supermarket Basket Bag, Fall 2014
Одна из самых известных и самых остроумных сумок эпохи Лагерфельда — металлическая корзина, отсылающая к легендарному супермаркету Chanel, который Карл выстроил в Grand Palais для осеннего показа 2014 года.
Этот аксессуар идеально отражал его фешн-метод: взять предельно базовый объект и превратить его в предмет роскоши.
Rocket Bag, Fall 2017
Когда Chanel отправили в Grand Palais ракету, было очевидно, что на этом история не закончится.
Миниатюрная Rocket Bag стала логичным продолжением шоу и еще одним доказательством того, что Дом умеет превращать декорации показа в коллекционный аксессуар.
Это буквально музейный артефакт из эпохи, когда мода еще умела вызывать эмоции прямо в зале фешн-шоу.
Light Up Boy Bag, Spring 2017
Boy Bag с подсветкой выглядела как встреча классического Chanel с эстетикой цифрового будущего.
Это одна из тех моделей, которые особенно хорошо показывают, как Лагерфельд работал с кодами Дома: он не ломал их, а как будто подсвечивал — в этом случае в буквальном смысле.
Ski Gondola Bag, Fall 2019
Миниатюрная кабина канатной дороги — еще одно доказательство того, что Chanel умеет превращать декорацию в фетиш.
Такая сумка не пытается быть универсальной, ее задача другая: стать предметом желания для тех, кто коллекционирует модные предметы искусства.
Chanel Cruise 2023 в Монте-Карло: фантазии после Карла
Важно признать: между эпохой Карла Лагерфельда и сегодняшними экспериментами Матье Блази бренд не жил в режиме фешн-паузы. И, пожалуй, круизная коллекция Chanel 2023 в Монте-Карло особенно хорошо это показала — она была полна сумок-фантазий, остроумных аксессуаров и модных объектов, которые как будто напоминали о лучших годах Карла, но при этом не выглядели бледной копией.
Виржини Виар, преемница и любимая ученица Карла, взяла за основу сам дух Монте-Карло — казино, гонки, спорт, курортный гламур, легкую показную роскошь — и перевела его на язык аксессуаров. Поэтому в коллекции появились модные фантазии, встроенные в сюжет показа так органично, что выглядели естественной частью этого чуть киношного и азартного мира: на подиуме рядом уживались шар‑клатч в черно‑белую клетку, сумки в виде шлемов и гоночных аксессуаров и та самая Slot Machine Bag, миниатюрный казино‑автомат, который идеально вписал азарт, гламур и легкую иронию Монте‑Карло в формат коллекционного аксессуара (читайте также: Тест: что о вас говорит ваш любимый дизайнер?).
Модные фетиши Матье Блази
Матье Блази в новой главе Chanel снова делает сумку предметом коллекционерского желания: у него появляются жираф, яблоко, орех, модели с логотипом Superman, версии с меховой отделкой и с выразительной, почти иллюстративной росписью или варианты с полупрозрачным воплощением.
Все это выглядит как очень точная работа с модной фантазией, где привычные коды Chanel — цепочка, стежка, замок, узнаваемый силуэт — сохраняются, но начинают звучать гораздо смелее и почти сюрреалистично.
И особенно интересно, что за совсем короткое время в Chanel Блази уже успел выдать столько фантазийных сумок, что дальше от него можно ожидать буквально чего угодно. Это, конечно, говорит о сильном старте, но одновременно заставляет задуматься, не стоит ли ему в какой-то момент чуть сбавить темп, чтобы публика не слишком быстро привыкла к постоянным модным перформансам и Дом не потерял свою французскую загадочность.
