Во внушительном послужном списке Эллен Миройник значатся культовые «Основной инстинкт» и «Шоугелз», сиквел «Малефисенты», «Величайший шоумен», «Бриджертоны» и десятки других знакомых всем картин, а пару лет назад она получила свою первую номинацию на «Оскар» за нолановский «Оппенгеймер». И вот, спустя три года, они решили продолжить сотрудничество уже в «Одиссее» — для новой работы ей пришлось создать 5300 (!) костюмов: от платьев Афины и Пенелопы до воинских доспехов.
«Мы не рассказывали о конкретном историческом периоде. Мы говорили о безвременном», — рассказывает Миройник в беседе с Vogue, добавляя, что Кристофер Нолан испытывает натуральное отвращение к любым клише о древности. Поэтому команда старалась объединить историзм с авторским взглядом, не скатываясь в стандартные декорации, которые можно наблюдать в других пеплумах, но оставаясь понятными современному зрителю.
Перед началом работы Эллен обратилась к культуре микенской Греции и бронзовому веку в Средиземноморье. Она изучала тысячелетние фрески, древнейшие техники ткачества, традиции мореплавателей и просмотрела сотни мифологических изображений, чтобы понять и полностью углубиться в историю костюма. «Нам был доступен лен, кожа и, конечно, бронза. Здесь мы использовали наш собственный прием, потому что бронза в подобных фильмах о мечах и сандалиях обычно блестит», — продолжает она.
Действительно, взять хотя бы костюм Одиссея, царя Итаки, которого играет Мэтт Дэймон. Троянская война, после которой герой пытается вернуться домой, продолжалась почти 20 лет. Более того, на пути он постоянно сталкивается с опасностями, суровой погодой и новыми сражениями, что не могло не отразиться на его доспехах — металл давно потерял свой блеск, потемнел и даже помялся, пропитавшись, как говорит W Magazine сама Миройник, собственной историей.
«Нам нужны были доспехи, которые выглядели бы так, будто их кто-то сделал, кто-то на них напал, кто-то их носил, и они впитали в себя непогоду, жестокость и тело того, кто их носил», — отмечает она в разговоре с изданием.
В итоге получился довольно простой костюм, который идеально передает характер персонажа: его силу, но в то же время и уязвимость. Что, к слову, дается в противовес герою Роберта Паттинсона — Антиноя, который, пока Одиссей проходит свой нелегкий путь, пытается захватить власть и соблазнить его жену Пенелопу.
Антиной — главный антагонист истории. Он не только шпионит за царицей и намеревается убить ее сына Телемаха (Том Холланд), но и в целом отличается скверным характером: он напыщенный и самовлюбленный, издевается над слугами и унижает тех, кто находится ниже него по званию. Чтобы подчеркнуть его тщеславие и привилегированность, команда фильма намеренно включает в его костюм золотые и серебряные детали, которые буквально светятся от блеска. На контрасте с Одиссеем, истинным царем, это также показывает, что герой Паттинсона не привык делать что-либо сам, а грязную работу он с удовольствием поручает другими.
Что касается женских костюмов, то многие, вероятно, больше всего ожидали увидеть Афину, которую на экране воплотила Зендея. Все из-за удивительных нарядов во время пресс-тура, которые для нее подготовил стилист Лоу Роуч: от ангельского образа в платье Matières Fécales до кутюрного Givenchy из дебютной коллекции Александра Маккуина (читайте также: 20 образов Зендеи, которые доказывают, что ей нет равных в искусстве пресс-туров).
Стоит сказать, что ее образы в фильме оправдали все ожидания. Актриса действительно выглядит словно богиня, спустившаяся с небес, чтобы помочь главному герою в самые трудные моменты: с ног до головы она окутана белыми струящимися драпировками ткани, которые прилегают к ее телу будто сами собой. В то же время Афину нужно было наделить человеческими чертами, поэтому вместо шелка или тонкого хлопка, Эллен использовала более грубый материал — лен.
«Афина была настолько реалистичной, насколько это возможно, но при этом в ней чувствовалась магия. Благодаря льняной ткани она на 100 % ощущалась как реальный человек. Драпировка была довольно простой. Все должно было выглядеть реалистично, как будто она была живой и настоящей», — отмечает художница.
Мэтт Дэймон в роли Одиссея и Зендея в роли богини Афины.
Энн Хэтэуэй в роли Пенелопы.
Если показать мудрую воительницу с Олимпа команде помог безупречный белый цвет, то для работы над образом Пенелопы (Энн Хэтэуэй) было решено использовать самые яркие оттенки и золотые украшения. «Мы поняли, что чем богаче ее образ, тем более могущественной и важной она предстает», — рассказывает Эллен. При этом красный и синий были выбраны неслучайно — это символы Итаки, поэтому наряды показывают зрителю, что героиня по-прежнему оплакивает своего мужа. Это полностью совпадает с гомеровской идеей, где Пенелопа представлена мудрой, стратегически хитрой и абсолютно верной своему супругу.
Чего нельзя сказать о новой Калипсо в исполнении Шарлиз Терон: ее персонажа создатели фильма решили полностью пересмотреть. В оригинале нимфа представлена как соблазнительница и однозначная злодейка. Однако Кристофер Нолан не захотел идти по этому пути: для него было важнее показать ее как двойственную фигуру, которая, пускай и собственными методами, но идет к своей цели (читайте также: Эффект «Одиссеи»: почему в 2026 году все хотят выглядеть как греческие богини).
Поэтому вместо роскошного образа, которым ее особенно любили наделять на полотнах эпохи классицизма, Миройник с командой обратились к простой идее: что могла бы носить героиня, живущая в одиночестве на отдаленном острове. На ум пришла рыболовная сеть. «Нам нужно было что-то грубое, простое, выброшенное и найденное на берегу, что она могла бы надеть, порвать в нужных местах и завязать», — говорит она, вспоминая, что примерка костюма заняла всего 20 минут.
Шарлиз Терон в роли Калипсо и Мэтт Дэймон в роли Одиссея.
Не менее интересным оказался подход к образу Елены Прекрасной, спартанской царицы, из-за которой и начинается Троянская война. Ее, а также Клитемнестру, сестру Елены, сыграла Люпита Нионго.
Перед Эллен стояла крайне важная задача — даже на уровне костюма показать, что из-за нее тысячи кораблей готовы были отправиться в путь и сражаться до последнего, однако создать образ не божественной, а вполне реальной правительницы. Узнав об этом, Нионго посоветовала команде обратиться к ее подруге Мише Джапанвала, которая создает литые корсеты, повторяющие форму тела. Для фильма она разработала не только фирменное скульптурное бюстье, но и золотое колье.
Кроме того, Нионго носила платье авторства Миройник, напоминающее кольчугу — оно весило больше 13 килограммов. Художница сомневалась, предлагая актрисе этот костюм, однако та не была намерена сдаваться и лишь пошутила, что носила на себе «гораздо больше килограммов жемчуга Chanel». Люпита имела в виду выход на красной дорожке «Оскар» в прошлом году — тогда на ней было платье Дома, украшенное более чем 22 тысячами жемчужин.
