Современные ромкомы — меньше принцев, больше самоиронии

Успех складывался, как уравнение, где х — режиссер-мужчина, а y — еще молодые, но уже красивые и талантливые актеры: Джулия Робертс, Метью Макконахи, Кейт Хадсон, Хью Грант, — все они делали первые шаги в карьере именно в романтических комедия. Но подробнее хотелось бы остановиться именно на режиссерах. Сюжет культовых картин развивается настолько инфантильно и топорно, хотя и по-своему прекрасно, что многим ошибочно кажется, что у руля стояли женщины. Однако бал правили мужчины, с легкой дамской руки Норы Эфрон были сняты лишь «Неспящие в Сиэтле» и «Когда Гарри встретил Салли»: фильмы, в которых как раз-таки появляется чисто девичьи взгляд на любовь.

Еще один немаловажный фактор — простота и реалистичность. Вы наверняка замечали, что при просмотре романтических комедий десятки эпизодов хочется прокомментировать фразой «жизненно». Сложности в дружбе между мужчиной и женщиной, незапланированная беременность, свалившаяся, как снег на голову, влюбленность в плохого парня. Главные герои ромкомов — такие же обыкновенные люди, их настроения, действия и поступки максимально реалистичны. Проблемы и ситуации не кажется преувеличенными или надуманными — за счет этого зритель ощущал попадание в самую больную точку, долго обдумывал, а потом пересматривал любимый фильм еще и еще десяток раз (читайте также: Почему мы пересматриваем одни и те же фильмы и сериалы: 6 причин и одно предупреждение от психолога).

Не больше, чем пережиток прошлого

Шли годы и универсальная история, снятая по канонам, перестала отзываться в сердцах женской половины — целевой аудитории романтических комедий. Назвать этот факт удивительным нельзя, ведь уже с 2010-х годов в битве полов произошли качественные перемены. Женщины стали занимать лидирующие позиции в крупных компаниях, перестали соглашаться на меньшее в отношениях, научились хладнокровно избавляться от абьюзеров в своей жизни и смело заявили, что больше не верят в сказки, пока не увидят реальных поступков.

Новинки жанра одна за другой начали терпеть крах в прокате, голливудские звезды прекратили соглашаться на роли богатых ловеласов и искренних влюбленных девушек. Если раньше начало карьеры в ромкомах практически гарантировало беззаботное будущее, то теперь это считали скорее «красным флагом».

Зритель тосковал по новым лицам и медленно списал романтические комедии со счетов. Теперь любимые картины изредка пересматривали уютными вечерами, а на новые фильмы решались только по рекомендации знакомых. Попытка режиссеров продвинуть любовную линию в триллеры тоже оказались безуспешны. Ромкомы стали не больше, чем пережитком прошлого и перестали восприниматься всерьез (читайте также: Почему романтические комедии отстали от жизни).

Романтические комедии восстают из пепла, словно Феникс

Насколько бы самодостаточными и сильными ни стали современные женщины, желание быть маленькой и немного беспомощной девчонкой, готовой довериться сильному мужскому плечу и избавиться от всех проблем, все равно осталось — только где-то в глубине души. В 20-е годы нашего столетия фильмы этого жанра приняли принципиально новый облик — злободневный, глубокий и сложный.

Какова цена любви и нужны ли чувства в мире, где все можно купить по одному клику? Почему мы меняемся рядом с правильным человеком? Стоит ли предпочитать любовь деньгам? А что в принципе значит любить? Идея свежих романтических комедий изменилась под давлением феминизма — кстати, снимать в жанре в основном стали именно женщины. Последним ромкомом, похожим на своих предшественников, стал «Кто угодно, кроме тебя» с Сидни Суини в главной роли. Уже в 2025 году мы дождались возвращения жанра в измененном виде.

Конечно, все сразу подумали о «Материалистке» с Дакотой Джонсон в главной роли — и правильно сделали. Именно эта картина подарила любителям жанра надежду на возрождение. Правда, все самые трепетные эпизоды вроде первого секса, объяснения в чувствах под звездным небом и долгожданного воссоединения двух любящих сердец остались вне поля интересов режиссерки Селин Сон (читайте также: Фильм о любви с долгами: чем провоцирует «Материалистка»).

Зато практически под микроскопом в фильме был рассмотрен денежный вопрос: казалось, что практичная Люси планирует свое будущее примерно так же, как составляет бюджетный план на месяц. Ни Педро Паскаль, ни Крис Эванс не отличаются подвигами — лишь топорными ухаживаниями и знаками внимания, которые легко можно разделить на «богатый» и «бедный».

Ни драматичности, ни глубины, ни любви в принципе в «Материалистке» вы не найдете, даже если очень постараетесь. Отсутствие мурашек и пресность сюжета заставили зрителей поставить крест на возрождении жанра. Люси не вызывает сочувствия — ей не верится просто потому, что сценаристы даже не попытались наделить ее хотя бы каким-то характером.

Есть ли будущее?