Княжеский род Барятинских был одним из самых влиятельных и важных в царской России. С 1570-х годов их имена значились в числе московского дворянства и попали в Бархатную книгу — ценное описание знатных семей страны, созданное во второй половине XVII века. А к XVIII столетию они стали занимать высокие должности на государственной службе.
Как и многие знатные люди эпохи Просвещения, Барятинские стали коллекционировать искусство. И преуспели: за годы им удалось собрать более (!) 20000 работ величайших зарубежных и российских живописцев, скульпторов и графиков. Увидеть некоторые из них можно в Пушкинском музее Москвы — сейчас там проходит выставка «Князья Барятинские. Искусство для наследников».
Проект вышел удивительно масштабный. В экспозицию вошли гравюры Альбрехта Дюрера и Рембрандта Харменса ван Рейна, рисунки Каспара Давида Фридриха, а также работы Симона Вуэ, Луки Джордано, Ангелики Кауфман, Федора Алексеева и Ивана Айвазовского, многие из которых впервые за десятилетия покинули региональные собрания и предстанут перед зрителями.
Свое начало семейство ведет еще от рюриковичей, а точнее, ветви черниговских князей. В XV веке Александр Черниговский — родоначальник Барятинских — получил в удел Барятинскую волость на территории будущей Калужской губернии. Название этих земель стало фамилией его потомков.
К XVII веку они окончательно закрепились в московском дворянстве и постепенно лишь укрепляли свои позиции на государственной службе. Барятинские имели высокие чины при дворе, участвовали в дипломатической деятельности и входили в число приближенных к государю. Кроме того, они были активно задействованы в военной службе: участвовали в обороне важнейших городов царской России — от Москвы и Мурома до Пскова и Смоленска.
Другая важная часть жизни Барятинских — помещичество и предпринимательская деятельность. Они владели огромными территориями и содержали на них сотни тысяч крепостных. Так, в одной только Курской губернии им принадлежало около 110 000 гектаров земли и 35 000 крестьян.
Они владели сельскохозяйственными центрами, в которых располагались мельницы, винокуренные и пивоваренные заводы, сахарные предприятия и мастерские самого разного профиля. К примеру, один только Крупецкий сахарный завод, полученный Барятинскими в середине XIX века, имел оборот свыше миллиона рублей, что для тех лет было весьма значительной суммой.
Барятинские активно внедряли новые методы ведения хозяйства. Например, Иван Иванович Барятинский (1772—1825), известный в большей мере по созданию усадьбы Марьино, был успешным агрономом и убежденным англоманом. Он много лет провел в Европе, где перенял ведущие методы и технологии управления того времени. Вернувшись, он стал внедрять их на своих землях. В том числе уже упомянутом поместье в Марьино в Курской области.
Поместье Марьино князей Барятинских
Именно Иван Иванович создал это уникальное архитектурное творение, которое по сей день значится объектом культурного наследия и одним из главных дворцово-парковых ансамблей страны. Его строительство велось по проекту архитектора Карла Гофмана, который придумал большой парк и дворец, выполненный по всем принципам классицизма.
В начале 20 века усадьба вошла в состав майората Ивановское-Петровское, чтобы сохранить владения от дробления. А после революции 1917 года имение было национализировано. Некоторое время там находился сельскохозяйственный техникум, затем дом отдыха сначала наркомата обороны, а после — ЦИК СССР. В настоящее же время он так и остался санаторием, ныне принадлежащим Управлению делами Президента РФ.
Но прежде чем это случилось, в Марьино происходили важные дипломатические встречи и проходили официальные приемы Барятинских. Однако этим функционал поместья не ограничивался. В нем же размещались огромная библиотека княжеского рода, включавшая тысячи книг, и, конечно, удивительная коллекция искусства, собранная в течение двух столетий.
Поместье Марьино князей Барятинских
Зародилось их художественное собрание во второй половине XVIII века. Удивительно, но начала его женщина — Екатерина Петровна Барятинская, датская принцесса, дальняя родственница Петра III и супруга князя И. С. Барятинского. Именно она заложила основу тому, что впоследствии стало одной из крупнейших частных коллекций искусства в России.
Екатерина обладала далеко не простым характером: от окружающих она требовала звать себя по титулу и обращаться исключительно «Ваша светлость», а сведения о ее изменах мужу дошли до наших дней. После одной из них Барятинская вернулась из Европы без супруга и стала строить карьеру коллекционера.
Она заказывала все, что приходилось ей по вкусу и пользовалось популярностью, не стараясь внести в собрание единый смысл. Принцесса скупала работы и старых, и новых художников, подписывала контракты с итальянскими и британскими деятелями из сферы. Впрочем, именно это и позволило ей создать столь обширную коллекцию.
А в XIX веке ее развитие продолжил уже упомянутый Иван Иванович Барятинский. Он приобретал картины, в первую очередь, для своих детей — Марьино находилось довольно далеко от главных городов страны. Поэтому, чтобы наследники могли «окультуриваться», не отъезжая в столицу, полноценные галереи сформировались для них прямо дома.
Одним из последних, кто внес вклад в родовое собрание, был Александр Иванович Барятинский, генерал-фельдмаршал при Александре II и сокурсник Лермонтова по юнкерской школе. Он участвовал в Кавказской войне и в 1859 году возглавил операцию, которая фактически смогла закончить этот затяжной конфликт. За эти достижения Барятинский получил высшие государственные награды и титул князя Имеретинского.
Благодаря нему коллекция пополнилась полотнами на военную тематику, кавказскими пейзажами и портретами горцев. Однако после князя Александра Ивановича род стал постепенно терять былую силу и пополнение собрания сошло на нет. Некоторые уехали за границу, другие — не успели оставить наследников. А после революции их коллекция стала национальной и разошлась по музеям в ближайших регионах (читайте также: Не боялись говорить: 5 самых дерзких художников СССР, которые перевернут ваше сознание).
