В кино Флоренс Пью появилась раньше, чем модная индустрия успела придумать для нее подходящее определение. В 2014 она дебютировала в драме «Падение», а спустя два года сыграла главную роль в «Леди Макбет». Еще до больших голливудских премьер стало понятно: героини, которым зритель должен безоговорочно симпатизировать, интересуют ее гораздо меньше персонажей с внутренними противоречиями. За внешним спокойствием у Пью могли скрываться упрямство, отчаяние и желания, совсем не удобные для окружающих.
Проводить прямую параллель между актрисой и ее ролями было бы слишком просто, но в ее модной биографии также постепенно проявлялась независимость от чужих ожиданий. Она не возникла вместе с первым прозрачным платьем и не сводилась к желанию вызвать скандал. Прежде чем стать героиней бесконечных обсуждений «самых смелых выходов», Флоренс прошла вполне узнаваемый путь молодой звезды: фестивальные премьеры, знакомство с большими Домами, поиски собственного силуэта. И только со временем отдельные предпочтения сложились в систему — насыщенные цвета, преувеличенные объемы, открытое тело и легкая панковская небрежность.
«Эмми» 2026
Новая глава этой истории связана с сериалом Netflix «К востоку от Эдема», в котором Пью сыграла Кэти Эймс. Готические платья Rodarte и театральный корсет Vivienne Westwood из его промотура выглядят особенно убедительно, если помнить, как формировался ее гардероб. За ними стоит уже целая история отношений с одеждой, которой разрешено быть красивой, сложной и не слишком покладистой.
До прозрачных платьев
2019 год стал важным для карьеры Пью — тогда вышли «Солнцестояние» Ари Астера и «Маленькие женщины» Греты Гервиг. Две очень разные роли сделали ее одной из самых заметных молодых актрис. В первом фильме она проживала утрату и мучительный разрыв, во втором возвращала Эми Марч собственный голос, амбиции и право быть сложнее, чем привыкли считать зрители. За «Маленьких женщин» Флоренс получила первую номинацию на «Оскар», а вместе с новым профессиональным статусом — совсем другой масштаб модных возможностей.
Наградной сезон 2020 года хорошо показывает, что ее интерес к выразительным пропорциям появился задолго до громких споров о прозрачности. На свою первую церемонию «Оскар» актриса пришла в бирюзовом Louis Vuitton с многоярусной юбкой и открытыми ногами. В этом наряде уже присутствовало многое из того, что позднее станет частью ее почерка: интенсивный цвет, подвижная ткань, объем, который не пытается быть незаметным.
Показательно, что образ разрабатывался при участии самой Флоренс. По словам ее стилиста Ребекки Корбин-Мюррей, актриса встретилась с Николя Жескьером, и они вместе хлопотали над эскизами — Пью постепенно становилась участницей разговора о том, как она должна выглядеть на красной дорожке и с каждой новой премьерой актриса все увереннее развивала уже найденные приемы. Платья становились сложнее, контрасты — заметнее, а оглядки на универсальное одобрение оставалось все меньше (читайте также: Красиво, странно, дорого: из чего складывается стиль Эммы Стоун).
Розовый тюль и право не оправдываться
Летом 2022 года Пью появилась на кутюрном показе Valentino в Риме в ярко-розовом платье с высокой горловиной и пышной юбкой. Его силуэт отсылал к вполне традиционному представлению о торжественном наряде, только вот прозрачная ткань совсем не скрывала грудь. Именно это сочетание — почти сказочная форма и совершенно реальное, не спрятанное под подкладкой тело — вызвало куда больше разговоров, чем само платье.
Часть публики принялась оценивать внешность актрисы, словно выход на светское мероприятие автоматически означал согласие на подобную экспертизу. Пью ответила публично, обратив внимание на то, с какой легкостью незнакомые люди позволяют себе унизительные комментарии о женском теле. Она не стала объяснять, почему имеет право носить прозрачное, или обещать впредь быть осторожнее.
Именно дальнейшие выходы придали этой истории последовательность. Летом 2023 года на показ Valentino Флоренс пришла в прозрачном сиреневом платье, дополнив его короткой розовой стрижкой. На «Золотом глобусе» в 2024 выбрала красный полупрозрачный наряд того же Дома с цветочными аппликациями. Обсуждение закончилось, а привычка выбирать одежду по собственному вкусу осталась.
Впрочем, прозрачность в ее образах редко существует отдельно от всего остального. Она соседствует с высоким воротом, объемной юбкой, длинным шлейфом или романтичным декором. Интерес возникает именно на пересечении этих деталей: платье может выглядеть нежным, но его обладательница совершенно не обязана изображать хрупкость.
2023
2024
Кутюр без церемоний
Сотрудничество с Valentino времен Пьерпаоло Пиччоли многое объясняет в стиле Флоренс Пью. Насыщенные цвета, крупные объемы и текучие ткани давали ей возможность выглядеть торжественно, не становясь предсказуемой. Актриса добавляла этим вещам непринужденность, которой иногда так не хватает вечернему гардеробу.
На венецианской премьере «Не беспокойся, дорогая» в 2022 году она появилась в черном платье Valentino с открытыми плечами, сверкающим декором и длинной прозрачной юбкой. Все атрибуты кинодивы были на месте, но короткий нижний слой и открытые ноги избавляли образ от излишней чинности.
На «Оскаре» в 2023 году этот прием стал еще заметнее: объемный кутюрный наряд Valentino она носила с короткими черными шортами. Вместо ожидаемой вытянутой линии платья получилась игра пропорций, в которой парадность встречалась с почти вызывающей непринужденностью.
У ее любви к объему есть и другая сторона. На BAFTA в 2023 году Пью выбрала оранжевое плиссированное платье Nina Ricci, созданное Харрисом Ридом, а через год — черно-серебристый наряд его именного бренда Harris Reed. На «Оскаре» в 2024 появилась в Del Core со скульптурными бретелями — и во всех этих случаях одежда активно подчеркивала очертания фигуры (читайте также: Больше не принцесса: эволюция стиля Эль Фаннинг).
«Оскар» 2023
BAFTA 2023
BAFTA 2024
«Оскар» 2024
Прическа, которая меняет все
Еще один важный элемент стиля Флоренс Пью — готовность нарушить романтическое настроение наряда одной деталью. Особенно хорошо это видно в работе с волосами. На первом для себя Met Gala в 2023 году актриса появилась с выбритой головой, в белом Valentino с черным бантом и высоким убором из перьев. Вместо ожидаемых локонов — открытое лицо и резкий контраст между минималистичной стрижкой и театральным аксессуаром.
Флоренс с Пьерпаоло Пиччоли
Позже Пью объясняла, что короткие волосы позволили убрать из восприятия внешности лишнюю декоративность и сосредоточить внимание на лице. При этом стрижка быстро стала новым пространством для экспериментов: актриса пробовала розовое и оранжевое окрашивание, а по мере отрастания волос меняла укладку.
Рядом с прозрачным тюлем, цветочными аппликациями и оборками такая прическа особенно выразительна. Она не дает романтичному платью окончательно определить настроение образа. В нем остается острота — та самая панковская интонация, благодаря которой нарядность у Флоренс Пью редко выглядит слишком правильной.
«К востоку от Эдема»: темная сторона романтики
Флоренс с Зои Казан
К промотуру «К востоку от Эдема» этот модный язык уже сложился. В сериале Зои Казан по роману Джона Стейнбека Флоренс играет Кэти Эймс — героиню, чье обаяние трудно отделить от жестокости. Новая экранизация уделяет особое внимание ее истории, а костюмы помогают показать превращение внешней невинности в более расчетливую, тщательно выстроенную элегантность.
Для Пью и Ребекки Корбин-Мюррей это стало поводом обратиться к историческим силуэтам, корсетам и темной романтике. Они не пытались буквально повторить экранный гардероб, вместо этого вынесли за пределы сериала его настроение — притягательное, тревожное, допускающее, что за безупречной внешностью скрываются совсем не добрые намерения. Стиль Флоренс Пью начинает работать на контрастах.
На лондонской премьере актриса появилась в черном платье Rodarte из осенней коллекции 2026 года: открытые плечи, объемные рукава и множество оборок создавали силуэт, одновременно торжественный и немного зловещий. Подчеркнутая талия удерживала вокруг себя целое облако ткани, а красная помада усиливала драматизм (читайте также: Красота как оружие: что скрывают костюмы Флоренс Пью в «К востоку от Эдема»).
Корсет как кульминация
Нью-йоркская премьера продолжила эту историю, но вместо черного цвета предложила куда более неожиданное сочетание. Пью появилась в Vivienne Westwood: вышитый корсет оттенка шартрез, огромные рукава и длинная металлически-серая юбка создавали силуэт с историческими ассоциациями и вполне современным темпераментом.
Здесь особенно удачно сработал выбор бренда. Корсет и преувеличенные пропорции позволяли вспомнить об эпохе, а вызывающий желто-зеленый оттенок не давал образу превратиться в костюмную реконструкцию. Наряд выглядел шикарно, но в этой роскоши не было безмятежности — скорее, ощущение силы, которую не стоит недооценивать.
Пожалуй, именно поэтому за стилем Флоренс Пью интересно следить из года в год. Между бирюзовыми оборками на первом «Оскаре», прозрачным розовым Valentino и корсетом Vivienne Westwood существует отчетливая связь. Меняются дизайнеры, роли и настроение, но сохраняется готовность выбирать вещи с характером — даже когда они не обещают ни удобных сравнений, ни всеобщих комплиментов.
